六十年的心愿（序跋） ——《中国新诗百年通史》后记
文/ 郭久麟
写完《中国新诗百年通史》，我不禁欣慰万分，也感慨万端：我六十年的心愿终于实现了！
我从小学三四年级开始喜欢文学，读《说岳传》《七侠五义》等长篇小说。初中一二年级我爱上了诗歌，并开始学着写诗。考入重庆重点中学一中以后，我更爱上了诗歌和电影剧本写作。进入川大中文系，我和同年级的张永权、郑模清、钟文生等同学在教学楼、荷花池畔、锦江之滨，兴奋地、热烈地讨论着我们自己的新作，也热烈地讨论着我们喜欢阅读的新诗。进入大二以后，1961年的中秋，我一个人到锦江边赏月。看着那圆圆的明月，我突然产生了一个想法：写一部中国新诗史！从那时起，我就有意识地把中国新诗史上重要诗人的诗集一一找来阅读，并且写出读书笔记。从大二到大五的三年多的时间，我阅读了几十位中国新诗人的诗作，写了大量的读书笔记。我的毕业论文就是《论贺敬之的〈雷锋之歌〉》。这些为新诗史的写作做了初步的准备。
1965年，我大学毕业后分配到四川外国语大学执教，潜心阅读唐诗、宋词、元曲及郭沫若、闻捷、李瑛、贺敬之、郭小川等人的诗歌，并发表了不少诗歌，还协助雁翼编辑出版了诗集《红岩村颂》，成为四川、重庆较有名气的诗人。
我还写出了文学评论专著《论贺敬之的诗》，在贺敬之的帮助指导下，由北岳文艺出版社出版。本来我有心接着开始中国新诗史的写作，但是一个又一个的传统文学写作任务，使我无法再进行新诗史的研究和写作。2009年，我应邀为深圳文联主席兼党组书记、著名作家张俊彪先生写传记时，他约我和他一起主编《大中华二十世纪文学史》。我很快拟出提纲：以文学体裁为纲，分诗歌、小说、散文、报告文学、传记文学、戏剧文学、影视文学七个文体，每一种文体写一篇 20 世纪发展史，再加一篇港澳台和海外华人华文文学史，前后再加一篇20世纪文学发展综述。由这十个板块组成一部《大中华二十世纪文学史》。我们两人分别约请各种文体方面的研究专家写出该文体的20世纪文学史，由我同张俊彪审阅修订以后，出版了这部150万字的大型文学史。而我则用两年多的时间，写出了其中的“中国 20世纪传记文学发展史”和“中国20世纪诗歌发展史”（这两部发展史都是20多万字），初步实现了我写中国新诗史的愿望。
但是我还是想单独出版一部中国新诗史。这以后，我又写了诗人雁翼、梁上泉、柯岩、张俊彪和科学家袁隆平的传记。这期间，我还经常阅读古今中外的诗歌，给学生们讲诗（我在学校教写作学和文艺理论，经常给学生讲诗歌），在灵感来临的时候也写诗。我还时时关注着诗坛现状，参加贺敬之任会长的毛泽东诗词研究会和吕进任所长的中国新诗研究所，以及杨山、傅天琳先后主持的重庆新诗学会的活动。 2017年，中国新诗百年诞辰的前夜，全国文学界、诗歌界都在议论着、行动着，准备纪念新诗百年。我遂决定加入这一大合唱：在我的晚年，在新诗诞生百年的纪念中，把收入《大中华二十世纪文学史》中的“中国 20 世纪诗歌发展史” 进行补充扩展完善，写成一部《中国新诗百年通史》，为中国百年新诗做出一点贡献，圆自己大学时代的梦想。
我思考着，我撰写这部中国百年新诗史应该有什么样的指导思想和学术立场。我想，我还是应该坚持我撰写《中国20世纪传记文学史》的基本理论和方法。首先，运用马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义思想作指导，结合美学的、艺术的、文学的观点和方法，客观地公正地实事求是地辩证地分析和评价百年诗歌发展史上的诗人、流派、诗歌作品和诗歌现象；并且把这些诗人、流派、诗歌作品和诗歌现象放在当时的历史环境和时代氛围中去分析、研究、鉴别、评论，给予实事求是的、客观公正的评价，并在此基础上，对新诗百年发展史，做一个清晰的梳理，既不拔高，也不贬低。其次，作为文学史家，还必须秉持客观、公正、包容、宽容的态度和立场来分析和评价作品，不能有过多的主观倾向，更不能带偏执的观点和立场。我认为，作一个作家、诗人，甚至于一个评论家，你都可以有自己独特的，甚至是有些偏激和片面的立场和观点，并用这种观点和立场来创作或者发表自己的议论和看法，因为那是你的权利。但是，作为文学史家，就必须客观公正，不能主观武断，片面偏激，不能完全按照个人的好恶来评价作家作品，必须也只能尊重历史，尊重现实，按照历史的、审美的原则，实事求是地评价作家作品，还其文学史上的地位；绝对不能用个人的爱好和片面的立场和偏激的观点来看待和评价作家作品，来写文学史、诗歌史。如果那样，你就不可能客观地看待丰富复杂的文学现象，甚至排斥你所不喜欢的诗人和诗作，而过高地评价你倾心的诗人和诗作，那就可能给诗史带来很大的片面性，甚至是错误和缺失。
在诗歌史的外延和内涵上，我进行了延伸和丰富。外延上这部诗史应从1917年写至 2017年；但在 1917年之前，我还介绍了黄遵宪等人的诗界革命；对个别诗人的评价则延伸到了2021年。我不但写了中国自由体新诗百年发展史（这是百年中国诗歌的主流）；还写了中国百年格律体新诗探索和发展的历史，以及新古体诗的发展史（从毛泽东到朱德、陈毅等老一辈革命家的新古体诗和从柳亚子到赵朴初、贺敬之等文人学者的新古体诗）。这样，我就写出了中国新诗百年来三种诗体（自由体新诗、格律体新诗和新古体诗）和谐共存，平行发展的历史；只是因为我这部诗史是中国新诗史，所以把新古体诗的发展史作为了附录。此外，我还以专章论述了百年来现实主义、浪漫主义、现代主义三种诗潮和创作方法风起云涌，竞相发展，此起彼伏，和谐共生的历史。另外，在写中国新时期诗歌时，在一般的诗歌史写的资深诗人、归来诗人和朦胧诗人三个群体之外，我还增加了众多的“新来者”诗人（如雷抒雁、叶延滨、傅天琳、骆耕野、张学梦、黄亚洲、梁平、龚学敏等）。我赞同吕进先生的观点，“新来者”在时代里找到坐标点，在感情世界里找到和人民的相通点，在艺术长河里找到自己的创新点；他们的艺术胸怀广，艺术道路宽，读者群不小，应该给予足够的重视。在这部诗史中。我还专章论述了中国百年少数民族诗歌发展史，论述了中国百年工业诗歌发展史，还专节论述了晋察冀诗群、延安诗群以及“废名圈”诗派等其他新诗史很少涉及的内容。
经过几年的努力，我终于在80周岁之际，写出了这部60万字的《中华新诗百年通史》初稿，实现了自己60年来的愿望，圆了自己写出一部中国新诗史的文学梦。 在写作新诗史的过程中，我得到了四川外国语大学领导的关心和支持，四川外国语大学中国语言文化学院还给予我出版资助；新诗史的写作，得到了重庆作家协会的殷切关怀和大力支持，也给予了资助。此外，还得到了中国著名诗歌理论家吕进先生的关心、支持和帮助。是吕进编辑的《中国新时期“新来者”诗选》触动了我开启《中国新诗百年通史》的工程，吕进在微信中多次和我说：“中国新诗需要你这部史稿，我支持你，老朋友。”这话给予我极大的鼓励！书稿完成后，吕进又在八十高龄、视力下降的情况下，给我写出了热情洋溢的序言，这怎不让我感动万分！老朋友斯原大校也关心这部书的写作并为之写跋。还有广东清远市作协前主席唐德亮先生也为本书的写作出谋策划、提供资料，对我帮助极大。此外，黄亚洲、冉冉、张永权、蒋登科、万龙生、张德明、钱志富、吴投文、龚学敏、王学忠、赵青山等也为本书写作给予了热情支持。我在此一并致谢！最后，特别感谢西南大学出版集团出版此书！
我知道，单凭我个人之力，是远难穷尽对百年新诗史的认识和研究的。因此，这部诗史难免挂一漏万，甚至存在不少错误缺点。希望专家学者诗人和读者给我提出宝贵意见，以便再版时进行补充、调整、修改和润色。
（本文选自《中国新诗百年通史》一书，西南大学出版社出版，郭久麟著。）
作者简介
郭久麟，重庆市渝中区人。四川外国语大学中文和重庆人文科技学院教授，中国作家协会会员。曾任重庆市作家协会影视创委会主任，重庆写作学会秘书长副会长，重庆国际友人研究会秘书长副会长，四川大学重庆校友会会长、荣誉会长。出版传记文学《陈毅青少年时期的故事》《罗世文传》《袁隆平传》《从小八路到大诗人一一雁翼传》《梁上泉评传》《柯岩传》《从牛圈娃到名作家一一張俊彪传》《德艺双馨的花鸟画大家：方凤富》，理论著作《文学创作灵感论》《中国二十世纪传记文学史》《中国新诗百年通史》《传记文学写作论》《传记文学写作与鉴赏》《散文知识与写作》《文心探秘》，诗集《爱的琴弦》《锦江恋歌》，散文集《郭久麟散文集》《探秘女儿国》，长篇历史小说《风流帝王》等三十余部。
核稿：张 望
审稿：陈子明
编辑：邓 川 沈仁桧
供稿：京视网手机台《时事快讯》重庆选题组
